李强同印尼总统普拉博沃共同出席中国－印尼工商界晚宴并致辞

1905电影网专稿 电影《独一无二》上映了，影片自5月初开启(kāiqǐ)陆续(lùxù)点映之后，获得不错的口碑认可。 本片自筹备开始，就引起不少(bùshǎo)关注(guānzhù)。影片改编自法国电影《贝利叶一家》，该片在豆瓣获得8.4分的(de)高分认可，被国内影迷视为当年的冷门佳作。 大众更(gèng)熟悉(shúxī)的或是，后来好莱坞对其进行翻拍成的《健听女孩》，该片最终摘得第94届奥斯卡金像奖最佳影片、最佳男配角、最佳改编剧本(jùběn)在内的三项大奖。 无独有偶，观众发现易小星“人生系列”的(de)《人生开门红》翻拍自法国电影《替身演员》；悄然登上(dēngshàng)流媒体的包贝尔(bèiěr)主演电影《根本停不下来》，则翻拍自另一部法影《一路不顺风》。 翻拍再(zài)一次成为近日影市的关键词。 不管是《独一无二》选择的(de)(de)这种(zhèzhǒng)多数观众早已熟悉的原剧本，还是《人生开门红》选择的冷门原作，影片最终在成片上都完成了极高(gāo)的本土化落地。前者将故事转化成中式原生家庭的和解，后者则将视角对准国内当下热度最高的直播行业。 尤其是《独一无二》，将故事放在家庭的(de)代际关系上，原生家庭共处中所(suǒ)遇到的矛盾和情感(qínggǎn)纠葛，足以让中国观众有所共情，不失为一部出色的翻拍片。 在一段时间里，观众谈“翻”色变，给(gěi)翻拍片贴上了各类标签。但(dàn)事实上，世界影史至今，翻拍电影早已是常态(chángtài)，海外市场同样有翻拍中国电影的案例。 翻拍电影(diànyǐng)很大(hěndà)程度上加强了不同地域的文化碰撞，只是创作者和观众都该如何正视翻拍电影呢？ “翻拍潮”并非近年(jìnnián)兴起，早就2010年前期，就有不少大导和影视公司(gōngsī)把目光朝向了电影翻拍。 2008年(nián)(nián)，陈木胜导演，古天乐、徐熙媛(xúxīyuàn)主演的电影《保持通话》，该片翻拍自(zì)好莱坞2004年B级片《一线声机》；2009年，张艺谋带来的《三枪拍案惊奇》则是翻拍自科恩兄弟1984年的经典之作《血迷宫》。 在(zài)(zài)那个阶段，中国内地电影市场仍在发展阶段，影视公司和海外在IP版权买卖方面仍在起步，除了一部分率先拓展(tuòzhǎn)海外市场的影视公司，或者是已经在海外有所影响力的影人，其他翻拍案例鲜有出现。 最具(zuìjù)代表的就是(jiùshì)新丽传媒和日本株式会社富士电视台、威秀电影合作的《101次求婚》，影片翻拍自同名日剧。这是当时中日两国一次(yīcì)创作的尝试，该片30%的投资来自富士电视台。 上海电视传媒则抓住《我型我秀》的热度(rèdù)，联合华谊兄弟购买了迪士尼《歌舞青春》的版权，推出同名影片，主创(zhǔchuàng)多为《我型我秀》的主创，影片的制作团队(tuánduì)更是原版影片的原班人马。 同样不乏像(xiàng)导演陈(chén)大明在好莱坞闯荡多年，带着《偷听女人心》的版权回归，并找来刘德华和巩俐拍摄了《我知女人心》。 这些翻拍电影的尝试，对于当时(dāngshí)正在不断拓宽市场，积极与国际对话(duìhuà)的中国电影市场而言，有着极为重要的意义。 随着中国电影市场票房成绩不断刷新纪录，不少海外敏锐的影视制片公司开启了(le)深度合作(hézuò)关系(guānxì)，涌现了第一波翻拍潮，同时也不乏出现了《重返20岁》《龙虾刑警》这类“一本多吃”的合作模式。 那一阶段不少韩国影人来华创作，甚至多有自我(zìwǒ)翻拍(fānpāi)的模式为打开市场做铺垫。 最受关注的则是白百何和彭于晏合作的《分手合约》，该片是导演(dǎoyǎn)吴基桓翻拍自己过去电影的《礼物》；还有陈妍希和佟大为主演的电影《外公(wàigōng)芳龄38》，导演安兵基正是原版(yuánbǎn)影片《非常(fēicháng)主播》的制片人；以及鹿晗和杨幂饰演的《我是证人》，导演安相勋(ānxiāngxūn)正是原版故事的导演。 在那个阶段(jiēduàn)，“小妞电影”成为话题词(tící)，不少主流制片方购买了美国小妞电影的(de)影视版权，创作了《我最好朋友的婚礼》《新娘大作战》在内的多部爱情轻喜剧，其中《我最好朋友的婚礼》为中美合拍。 我们能发现，韩国电影是目前(mùqián)被翻拍次数最多(zuìduō)的(de)国别影片。近几年的《拯救嫌疑人》翻拍自(zì)韩国电影《七天》，《无价之宝》翻拍自韩国电影《担保》，《灿烂的她》翻拍自《季春奶奶》，《门锁》翻拍自同名电影…… 很大程度上，韩国主流制片公司是率先和中国电影公司进行合作的，有着较(jiào)深(shēn)的创作基础，在版权交易方面相对日本、美国更(gèng)没有过多限制。而且就影片本身，韩影更具有类型创作的优势(yōushì)，且投资题量能把控在中等成本上，更适合中国创作者学习，也能引起中国观众共鸣。 这种类型创作(chuàngzuò)的模式翻拍，也为后续电影翻拍埋下伏笔。 真正让大众再次感受到“改编潮”的莫过于(mòguòyú)2019年。 电影《误杀》翻拍自印度高分电影《误杀瞒天记》，影片在票房上的成功，让不少影视(yǐngshì)公司对翻拍有了新的看法。自此开始，不少影片选择了翻拍在国内高口碑的小(xiǎo)语种(yǔzhǒng)影片。 除此之外，还有翻拍自(zì)意大利(yìdàlì)电影《完美陌生人》的(de)《来电狂响》，《瞒天过海》翻拍西班牙电影《看不见的客人》，改编苏联电影《为单身汉设下的陷阱》的《消失的她》，以及待映影片《试探(shìtàn)》，则是翻拍自西班牙电影《黑暗面》。 我们能发现，这类影片多为悬疑惊悚影片，同时嫁接了现实题材。往往在改编过程中，创作者(chuàngzuòzhě)通常将人物情感关系中结合家庭伦理情感，尤其是“父母/子女”救赎的模式(móshì)，能更好内化为创作优势，贴合(tiēhé)国内观众(guānzhòng)的观影习惯。 《误杀》系列恰是(qiàshì)(shì)抓住这种创作模式(móshì)(móshì)，以“现实题材+类型创作”的模式，成功在翻拍潮中脱颖而出，即便是到了纯原创剧本的《误杀3》，也是延续了这一创作套路，得到更好的升级。即便是《消失的她》和《来电狂响》这两部非家庭题材的影片，最终落点同样的人际情感(qínggǎn)关系，引起观众共情。 相较于悬疑题材，喜剧电影翻拍则(zé)更为多样。 《西虹市首富》翻拍(fānpāi)(fānpāi)自(zì)美国电影《布鲁斯特的百万横财》，《好像也没那么热血沸腾》翻拍自西班牙电影《篮球冠军》、《超能(néng)一家人》翻拍自俄罗斯电影《超能家族》、《“骗骗”喜欢你》是翻拍泰国电影《恋爱局中局》，以及《人生开门红》翻拍的法国电影。 我们能发现这类影片(yǐngpiān)在改编过程中，突出了更本土的风格，在延续了原作的故事架构之外，几乎所有的桥段都做了本土化的处理(chǔlǐ)，特别这些(zhèxiē)影片的创作者多为开心(kāixīn)麻花这类有很多喜剧创作经验的团队，能将笑点更加落地，更戳中国观众笑点。 在喜剧电影的(de)改编上，法国电影通常会成为大(dà)众偏爱选择国别电影，除了上文提及的影片之外，包贝尔的《大“反”派》原作(yuánzuò)来自法影《谁是超级英雄》。 近几年，越来越多日本电影被翻拍(fānpāi)，此前《花束般的(bānde)恋爱》官宣翻拍，就引起不少关注，更在社交平台(píngtái)引起的网友的改编热潮(rècháo)；《垫底辣妹》改编的电影《逆风而行》，以及贾玲执导的《热辣滚烫》改编自《百元之恋》。 有意思的是(shì)，中国电影有不少改编日本小说，特别是东野(dōngyě)圭吾的小说，但在翻拍电影时，往往都会选择原作就在国内有较(jiào)高影响力和关注的作品。这类影片之所以能(néng)在中国引起较大关注，很大原因来自东亚相近情感和经历能让观众共情。 在后续改编时，这类影片(yǐngpiān)通常会(huì)加强二创，将保留故事内核的同时，转变成中国故事。与此同时(yǔcǐtóngshí)，近年中日电影交流日渐频繁，原本约束较(jiào)多的版权交易，也日渐变得更加便捷，日本影人更是积极参与到这些影片创作中。 尤其是《热辣滚烫》上映后，《百元(bǎiyuán)之恋》主角安藤樱多次在(zài)社交平台为贾玲打call，更是来华“合体”支持，让(ràng)这次的翻拍创作实现(shíxiàn)长尾效应。同时，贾玲的导演首作《你好，李焕英》更是被日本制片(zhìpiàn)公司购买了翻拍权，让一次翻拍改编创作，实现更多元的文化交流意义。 可见，我们没必要谈“翻”色变(sèbiàn)。 经典电影《十二怒汉》曾被翻拍过很多版本，中国所翻拍的《十二公民》就(jiù)巧妙地融入中国法律以及所折射的社会实践；《忠犬八公》虽然表示买的是《忠犬八公物语》的剧本(jùběn)，但(dàn)能看到在(zài)翻拍中，植入了三峡移民的事件。 毋庸置疑，电影作为媒介(méijiè)，能(néng)翻译不同(bùtóng)的语言，搭载起不同国家沟通的桥梁，促进文化(wénhuà)的交流和学习。在翻拍电影的同时，创作者应该吸取原作精华，融入贴合中国当下社会特色的内容，为一部作品找到真正的根。 （来源(láiyuán)：1905电影网）